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Rosco lanza la luminaria Silk 210 LED diseñada para cine y televisión

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Rosco ha presentado su nuevo sistema de iluminación LED suave Silk 210 diseñado para la iluminación de cine y televisión.

Silk 210 ofrece una combinación de calidad de color de precisión y potente salida en un factor de forma ergonómico y eficiente.

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Adecuado para estudios de televisión, cine o iluminación en exteriores, este ligero sistema incluye Led equilibrados con luz diurna y tungsteno de amplio espectro, permitiendo regularlo a temperaturas entre 2800K y 6500K.

Pruebas independientes han medido la calidad de color de Silk 210 otorgándole una clasificación TLCI de 97, y un CRI de 98 a 3500 K, lo que da como resultado unos naturales tonos de piel y elementos escénicos vivos en la cámara. El dispositivo portátil y versátil funciona con alimentación eléctrica y es compatible con baterías Anton Bauer o V-Lock.Rosco-Silk-210-LED-trasera

Otras características de esta nueva propuesta de Rosco es su alta potencia (2400 lux @ 1m @ 5600k), su atenuación suave y sin parpadeos, el uso de DMX y control local y la amplia gama de accesorios disponibles.

David Amphlett, director de desarrollo de producto en Rosco, director de foto y encargado del diseño de Silk 210, ha destacado que “al desarrollar Silk 210 quería ofrecer a Rosco un sistema de iluminación que los directores de fotografía y profesionales de televisión necesitasen una y otra vez. Hemos trabajado incansablemente para desarrollar un proyector con una calidad de color sin igual, y más importante todavía, una luz robusta y fácil de aplicar. Gracias a este sistema de iluminación, los profesionales de la iluminación ya no tendrán que elegir entre la calidad del color y un resultado de iluminación suave. “Silk 210 ofrece una solución contundente”.

CATERHAM SE LANZA AL MUNDO DE LAS E-BIKES

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Caterham, conocido fabricante británico famoso por sus coches deportivos y por ser propietario de un equipo de F1, ha aprovechado al celebración de la EICMA en Milan (una de las ferias de las dos ruedas más importantes del mundo) para presentar su nueva división de vehículos de dos ruedas, entre las que se encontraban dos e-bikes con un aspecto nada convencional: la Caterham Classic E-Bike y la Caterham Carbon E-Bike.

Los dos modelos de e-bikes presentados por Caterham cuentan con dos lineas totalmente diferentes, la Classic que se inspira en las motos con aspecto retro y la Carbon, con un diseño de lineas futuristas y muy radical.

CATERHAM CLASSIC E-BIKE

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Con una estética completamente vintage que recuerda a una moto antigua, el modelo Classic cuenta con un motor eléctrico Panasonic con una potencia de 250 watios, colocado sobre un chasis de aluminio (difícilmente podemos llamar a semejante armatoste cuadro), que incorpora detalles decorativos como lo que parece ser un deposito de combustible que resulta ser un compartimento para trasladar nuestras cosas y que alberga la batería de 36 V.

Para la transmisión, en Caterham han optado por un buje Shimano Nexus de 3 marchas que permite alcanzar a la Classic E-Bike alcanzar velocidades de 40-80 km/h y que se puede manejar desde la pantalla LED situada en el manillar, que ademas ofrece información sobre la autonomía y modo de funcionamiento.

Parece que solo habrá una talla disponible, pero podremos variarla a través de las tres posiciones de las que dispone de sillín.

CATERHAM CARBON E-BIKE

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La segunda e-bike que ha presentado Carteham es la Carbon, justo en la linea contraria de la Classic. Todo es innovación esta e-bike, desde los materiales hasta su diseño de lineas futuristas y agresivas.

Las monstruosas ruedas de 4,8″ dan vida al cuadro de fibra de carbono y aluminio de doble suspensión, cuyo brazo de suspensión trasero, que recuerda a una moto de cross, es gestionado por un amortiguador de los italianos de Marzocchi.

El motor es idéntico al de la Classic, pero en esta ocasión el Shimano Nexus es de 8 velocidades, y si decíamos que las ruedas eran monstruosas, el disco de freno delantero de Magura no se queda atrás.

La Caterham Carbon E-Bike también contará con pantalla LED, que al igual que en la Classic, mostrara datos sobre la autonomía, velocidad o marcha engranada.

Todavía no se conoce ni precio ni fecha de lanzamiento de ninguno de los dos modelos, pero es de suponer que baratas, lo que se dice baratas no van a ser.

Disfruta de los detalles de esta maravilla de la ingeniería en el siguiente video:

¿Qué es un Teleprompter?

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Teleprompter o apuntador óptico, es una herramienta de lectura, que se utiliza para poder seguir un discurso o texto en una pantalla o espejo, permitiendo a la persona tener un apoyo que le brinde confianza y seguridad al momento de hablar, ya sea en un discurso o en una grabación de videoclips.

Ocupado en cine, television, videos corporativos, conciertos y eventos en general, ya sea para dar un discurso ante una audiencia en un auditorio, salon o convencion, esta herramienta brinda al usuario un contacto visual directo con su audiencia lo cual permite establecer una relación de significados comunes entre ambas partes. En otras palabras, hay un intercambio semántico de fácil comprensión para quien habla y quien escucha.

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Existen dos tipos de teleprompter, los presidenciales o también llamados de podium y los de cámara.

El teleprompter de podium o presidencial son aquellos que se ocupan para los eventos en los que se tiene un orador al frente de una audiencia en vivo , ya sean eventos sociales, exposiciones, convenciones, platicas o cualquier otro evento en vivo.

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En este caso el teleprompter sera alineado para la lectura correcta, debe ser colocado de 1.5 a 2 m del orador, con una inclinacion del espejo a 45º para que pueda leer sin problemas lo que el monitor en el piso refleje. Cuando el orador cambia su vista del espejo derecho al izquierdo (por ejemplo), “baña” con su mirada 90º de audiencia al centro.

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Si un orador debe leer, es mejor que lea 2 espejos levantando su mirada, en vez de unas tarjetas en su atril bajando la mirada.

En el caso de los teleprompters de cámara son ocupados para grabaciones de programas de televisión, capsulas de video, noticieros, y muchas otras aplicaciones para televisión, tambien se ocupan en producciones corporativas, para mensajes, cursos de inducción y videos corporativos en general.

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Este tipo de teleprompters son montados sobre un tripié que soporta una plataforma en la que se monta espejo, monitor y cámara. El espejo de características especiales, del lado de la cámara es traslúcido y del lado del conductor es reflectivo.

No cualquier espejo sirve para un teleprompter, estos son de fabricación especial y su relación reflectividad/traslucidad debe ser 70/30 o 60/40 con un espesor de 3 mm y super transparentes para que el diafragma de la cámara, no detecte la presencia del espejo o en todo caso solo reduzca 1/3 o 1/2 paso de diafragma.

La plataforma o mounting plate debe tener adaptadores para cualquier tipo de cámara, sea una handycam o una Arri 635.

Los programas de trabajo o software son los que nos permiten importar los discursos o guiones que le da nuestro orador o conductor, los hay muy sencillos o tremendamente sofisticados. Hoy en día un programa de trabajo, se puede operar desde un teléfono movil pero para una producción de video o cinematográfica o un discurso ante una audiencia en vivo, se requiere de un programa de trabajo potente que nos de la posibilidad de importar textos tan grandes como la producción lo requiera en cuestión de segundos y adicionalmente que tenga la potencia para hacer todas las modificaciones en el programa mismo, sin tener que salir de él para modificar la fuente, tamaño, color o edición en general. Para una producción profesional hay que usar un software profesional.

Como trabajar con trípodes de luz

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Aunque parece evidente, estas recomendaciones indican los parámetros de seguridad a tomar y la manera de cómo debemos manipular los trípodes o stands de luz y sus accesorios.

El departamento de iluminación y montaje está lleno de estríctas reglas que están orientadas a mantener al personal de reparto y el equipo de producción lo más seguros posible. Sin embargo, hay una regla que podría ser la más importante de todas ellas. Esa regla se puede resumir como: “SIEMPRE UTILICE BOLSAS DE ARENA AL UTILIZAR UN STAND DE LUZ, C-STAND O AMBOS, NADA MÁS…” Siento haber gritado, pero este concepto sencillo puede evitar que algunas cosas en serio calamitosas sucedan en una locación, principalmente luces calientes o rebotadores, difusores pesados ​​que caen sobre las cabezas de la gente. Considerando esto, echemos un vistazo a un vídeo gracioso y hablar un poco sobre las técnicas adecuadas para la creación de C-Stands!

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Por si no está ya convencido del peligro potencial de la caída de luces o difusores, aquí hay un clip bastante gracioso que muestra lo que puede suceder cuando los trípodes no se aseguran de manera apropiada:

Por suerte, en el caso de la periodista en este video (que, en una irónica coincidencia, menciona bolsas de arena), lo único que cayó sobre su cabeza era una pequeña seda. Sin embargo, el equipo de producción tuvo que salvar también una luz que seguramente cayó por otro lado, caso contrario le hubiese golpeado también al reportero, y el resultado más que gracioso sería desastroso.

Con esto demostrado, aquí algunos consejos sobre el uso de pesos para asegurar trípodes, principalmente siempre poner sacos de arena en sus patas, independientemente de las luces o si usted está usando, difusores, rebotadores  o cualquier otra cosa.

El C-Stands, permite aputar con la pata más grande en la misma dirección que su luz o modificador, esto hará que sea muy difícil que se mueva, sin importar el peso. (También he oído que la pata debe colocarse en dirección contraria a la luz o modificador, pero coloquemos en la misma dirección que tiene más sentido para mí.)

La bolsa de arena siempre se debe colocar en la pata más grande del C-Stands
Asegúrese de que el brazo sujetador apunta hacia el lado derecho de los ajustes para que la punta se apriete hacia abajo sobre sí misma con cualquier peso adicional.

En soportes de luz regulares y modificadores, puede colocar sacos de arena en una de las llaves en la parte inferior del soporte, de preferencia en el lado opuesto de la luz o modificador.

He aquí un breve video que te guía a través de los conceptos básicos de cómo crear un C-soporte y coloque los sacos de arena.

Tan simple como se ve, es increíblemente importante adoptar como hábito estas pequeñas técnicas para que la seguridad de la iluminación básica está incluida en su forma de trabajar.

 

50 fotos de actores tras cámaras de películas taquilleras

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Cuando las cámaras dejan de grabar, estas estrellas de cine disfrutan de su tiempo de descanso como todo el mundo. Estas fotos de actores tras cámaras cambiarán tu forma de verlos en las películas. ¿Estas listo?

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Los ajustes básicos para vídeo con una DSLR

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videodslrLa grabación de vídeo con cámaras DSLR es una realidad. Son muchos los usuarios que se lanzan por una Canon 7D o Nikon 7000 entre otros modelos buscando una opción más económica con respecto a las cámaras de vídeo profesionales. Evidentemente, pese a los grandes resultados que ofrecen hay limitaciones que no podemos obviar.

De todas formas son y seguirán siendo una gran opción, más aún viendo como los fabricantes apuestan por esta función en sus nuevos modelos. Tanto en cámaras como en objetivos más silenciosos para no echar a perder una grabación por exceso de ruido al enfocar. Visto el interés de la función vídeo vamos a ver cómo configurar nuestra cámara DSLR para la grabación de vídeo.

Estilo de imagen

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Lo primero que tenemos que hacer es configurar el estilo de imagen que vamos a usar. Lo ideal es hacer uso de un perfil plano que luego nos permita un mejor etalonaje (procesado de la imagen: color, contraste, saturación…)

Si usas una cámara Canon puedes descargar e instalar el perfil Technicolor que se puso no hace mucho a disposición de los usuarios tras un acuerdo entre ambas empresas.

Si no puedes instalar un nuevo perfil opta por modificar los que vienen ya preinstalados. Elige el perfil neutro, baja la nitidez, el contraste y la saturación. La idea es conseguir una imagen con un ligero tono grisáceo que luego nos permitirá un mejor ajuste en nuestro programa de edición.

Control de luces y el uso de los valores ISO

El siguiente punto es el control de luces. La mayoría de cámaras tienen opciones que permiten activar o desactivar el control de luces. Cuando grabamos vídeo ese control de luces automático puede llegar a resultar muy molesto. Sobre todo si nos movemos entre planos donde haya cambios con fuertes contraluces.

nikonEn cuanto a los ISO hay que procurar usar los valores ISO nativos siempre que sea posible.Principalmente porque el resto de opciones son ni más ni menos que esos mismos valores pero con ganancia subida o bajada de forma digital. Para mantener un rango dinámico adecuado los mejor es usar los ISO nativos. Y si tenemos que decidirnos por otro valor procurar que sean siempre valores ISO donde la ganancia esté bajada, por ejemplo ISO 320.

La regla de los 180 grados

Si hay algo que nos permite la grabación de vídeo con cámaras DSLR es conseguir ese look de cine que tanto gusta, aunque poco a poco esto irá cambiando. Para conseguirlo debemos controlar la apertura del obturador. La regla de los 180 grados consiste en colocar el obturador en un valor doble con respecto el número de fotograbas al que grabemos.

Por ejemplo, si grabamos a 24 o 25 fps nuestro obturador deberá estar en 1/48 o 1/50 respectivamente. Si por su parte estamos grabando a 50 fps el valor será 1/100. Esto nos permite obtener movimientos de la imagen naturales que nos recordarán a esas escenas de cine.

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Extra, Magic Lantern

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Si la cámara es Canon y permite la instalación de firmware no oficial Magic Lantern recomiendo encarecidamente su instalación. Con esta versión modificada las cámaras ganan muchísimas prestaciones, sobre todo a la hora de grabar vídeo.

Y es que nos da un mayor control pudiendo establecer valores como la apertura, diafragma, ISO, etc… de forma más específica para cada situación. Sin duda, ML es lo mejor que podemos instalar en nuestra cámara Canon.

El antes y después de los efectos visuales en el Cine

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