iluminación

Luna roja se podrá observar en Ecuador

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El Observatorio Astronómico de Quito comunica a la ciudadanía que entre la noche del domingo 27 de septiembre y la madrugada del lunes 28 de septiembre de 2015, tendrá lugar un eclipse total de Luna, siendo éste el último eclipse lunar de los cuatro que se presentaron entre los años 2014 y 2015.
Este evento astronómico sucede cuando entre el Sol y la Luna se interpone la Tierra, impidiendo de esta forma el paso de la luz solar, proyectándose una sombra que hace que la Luna se oscurezca, y en su punto máximo se torne de color rojizo.
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La hora de inicio del eclipse en Ecuador será a las 19:11 horas, empezando con la fase de penumbra, la misma que durará hasta las 20:07 horas, momento en el que empezará la etapa parcial del eclipse, es decir cuando únicamente una parte de la Luna entra en la región de la sombra terrestre. La fase de totalidad del eclipse empezará a las 21:11 horas, y su máximo se alcanzará a las 21:47 horas. La totalidad durará aproximadamente hasta las 22:24 horas. El eclipse en su etapa final de penumbra terminará a las 00:24 horas (28 de septiembre).
El Observatorio Astronómico ubicado en el parque La Alameda en Quito, abrirá sus puertas desde las 21:00 horas hasta las 23:00 horas para que el público interesado pueda observar este evento astronómico, empleando los distintos instrumentos disponibles.red-moon-
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¿Qué es un Teleprompter?

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Teleprompter o apuntador óptico, es una herramienta de lectura, que se utiliza para poder seguir un discurso o texto en una pantalla o espejo, permitiendo a la persona tener un apoyo que le brinde confianza y seguridad al momento de hablar, ya sea en un discurso o en una grabación de videoclips.

Ocupado en cine, television, videos corporativos, conciertos y eventos en general, ya sea para dar un discurso ante una audiencia en un auditorio, salon o convencion, esta herramienta brinda al usuario un contacto visual directo con su audiencia lo cual permite establecer una relación de significados comunes entre ambas partes. En otras palabras, hay un intercambio semántico de fácil comprensión para quien habla y quien escucha.

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Existen dos tipos de teleprompter, los presidenciales o también llamados de podium y los de cámara.

El teleprompter de podium o presidencial son aquellos que se ocupan para los eventos en los que se tiene un orador al frente de una audiencia en vivo , ya sean eventos sociales, exposiciones, convenciones, platicas o cualquier otro evento en vivo.

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En este caso el teleprompter sera alineado para la lectura correcta, debe ser colocado de 1.5 a 2 m del orador, con una inclinacion del espejo a 45º para que pueda leer sin problemas lo que el monitor en el piso refleje. Cuando el orador cambia su vista del espejo derecho al izquierdo (por ejemplo), “baña” con su mirada 90º de audiencia al centro.

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Si un orador debe leer, es mejor que lea 2 espejos levantando su mirada, en vez de unas tarjetas en su atril bajando la mirada.

En el caso de los teleprompters de cámara son ocupados para grabaciones de programas de televisión, capsulas de video, noticieros, y muchas otras aplicaciones para televisión, tambien se ocupan en producciones corporativas, para mensajes, cursos de inducción y videos corporativos en general.

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Este tipo de teleprompters son montados sobre un tripié que soporta una plataforma en la que se monta espejo, monitor y cámara. El espejo de características especiales, del lado de la cámara es traslúcido y del lado del conductor es reflectivo.

No cualquier espejo sirve para un teleprompter, estos son de fabricación especial y su relación reflectividad/traslucidad debe ser 70/30 o 60/40 con un espesor de 3 mm y super transparentes para que el diafragma de la cámara, no detecte la presencia del espejo o en todo caso solo reduzca 1/3 o 1/2 paso de diafragma.

La plataforma o mounting plate debe tener adaptadores para cualquier tipo de cámara, sea una handycam o una Arri 635.

Los programas de trabajo o software son los que nos permiten importar los discursos o guiones que le da nuestro orador o conductor, los hay muy sencillos o tremendamente sofisticados. Hoy en día un programa de trabajo, se puede operar desde un teléfono movil pero para una producción de video o cinematográfica o un discurso ante una audiencia en vivo, se requiere de un programa de trabajo potente que nos de la posibilidad de importar textos tan grandes como la producción lo requiera en cuestión de segundos y adicionalmente que tenga la potencia para hacer todas las modificaciones en el programa mismo, sin tener que salir de él para modificar la fuente, tamaño, color o edición en general. Para una producción profesional hay que usar un software profesional.

Como trabajar con trípodes de luz

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Aunque parece evidente, estas recomendaciones indican los parámetros de seguridad a tomar y la manera de cómo debemos manipular los trípodes o stands de luz y sus accesorios.

El departamento de iluminación y montaje está lleno de estríctas reglas que están orientadas a mantener al personal de reparto y el equipo de producción lo más seguros posible. Sin embargo, hay una regla que podría ser la más importante de todas ellas. Esa regla se puede resumir como: “SIEMPRE UTILICE BOLSAS DE ARENA AL UTILIZAR UN STAND DE LUZ, C-STAND O AMBOS, NADA MÁS…” Siento haber gritado, pero este concepto sencillo puede evitar que algunas cosas en serio calamitosas sucedan en una locación, principalmente luces calientes o rebotadores, difusores pesados ​​que caen sobre las cabezas de la gente. Considerando esto, echemos un vistazo a un vídeo gracioso y hablar un poco sobre las técnicas adecuadas para la creación de C-Stands!

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Por si no está ya convencido del peligro potencial de la caída de luces o difusores, aquí hay un clip bastante gracioso que muestra lo que puede suceder cuando los trípodes no se aseguran de manera apropiada:

Por suerte, en el caso de la periodista en este video (que, en una irónica coincidencia, menciona bolsas de arena), lo único que cayó sobre su cabeza era una pequeña seda. Sin embargo, el equipo de producción tuvo que salvar también una luz que seguramente cayó por otro lado, caso contrario le hubiese golpeado también al reportero, y el resultado más que gracioso sería desastroso.

Con esto demostrado, aquí algunos consejos sobre el uso de pesos para asegurar trípodes, principalmente siempre poner sacos de arena en sus patas, independientemente de las luces o si usted está usando, difusores, rebotadores  o cualquier otra cosa.

El C-Stands, permite aputar con la pata más grande en la misma dirección que su luz o modificador, esto hará que sea muy difícil que se mueva, sin importar el peso. (También he oído que la pata debe colocarse en dirección contraria a la luz o modificador, pero coloquemos en la misma dirección que tiene más sentido para mí.)

La bolsa de arena siempre se debe colocar en la pata más grande del C-Stands
Asegúrese de que el brazo sujetador apunta hacia el lado derecho de los ajustes para que la punta se apriete hacia abajo sobre sí misma con cualquier peso adicional.

En soportes de luz regulares y modificadores, puede colocar sacos de arena en una de las llaves en la parte inferior del soporte, de preferencia en el lado opuesto de la luz o modificador.

He aquí un breve video que te guía a través de los conceptos básicos de cómo crear un C-soporte y coloque los sacos de arena.

Tan simple como se ve, es increíblemente importante adoptar como hábito estas pequeñas técnicas para que la seguridad de la iluminación básica está incluida en su forma de trabajar.

 

Iluminación básica

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Inmersos en el mundo de la fotografía y la televisión nos encontramos siempre con la dificultad de la correcta iluminación, en principio los resultados no son los esperados si es que nos confiamos de la luz natural o el flash.

Cuando intentamos iluminar correctamente un sujeto, generalmente el mejor resultado, son tres fuentes de luz es por ello que a continuación explico sobre el triángulo básico de iluminación para luego de entenderlo ponerlo en práctica y conseguir nuestras tomas mejor iluminadas.

Una luz principal o clave, otra de relleno y la de back o posterior son las que componen este triángulo, siendo la luz principal la más fuerte, debe ser colocada en uno de los lados semifrontales del sujeto, esto permite identificar la forma real del objeto o sujeto; las sombras serán marcadas. Para atenuar estas sombras y compensar la falta de iluminación en ese lado se coloca la luz de relleno. Finalmente se coloca la luz de back o posterior, en línea recta de la luz principal, ésta luz solamente proporciona luces intensas en la parte posterior de la cabeza y los hombros, proyecta las luces que definen al sujeto.

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Consejos para una óptima iluminación en televisión:

La luz que se adjunta a la cámara suele ser desfavorable. Si bien es cierto es ideal para obtener una imagen que simplemente no podríamos conseguir de otra manera, arroja sombras poco favorecedoras para quien esté frente a ella, las casi nulas sombras proyectadas eliminan el volumen y la profundidad de las formas del sujeto, nariz aplastada, cara sin expresión, y sobrexposición en el tono de la piel.

Una manera de mejorar el encuadre, modificando un poco la sombra es colocar la luz sobre un costado de la cámara; ahora la luz incidirá en el rostro frente a cámara, un poco desde el lado permitiendo que se vea menos plano.

Para la luz de relleno, utiliza una luz suave y difusa. Este relleno trabaja sobre las sombras, quitándoles su dureza. Siempre que sea posible, añade un cuarto punto a tu sistema de iluminación, la luz de fondo que determina el brillo de la escenografía detrás de tu personaje para separarlo aún más del fondo.

Presta atención a la temperatura de color. Las luces fluorescentes son una especie de color verdoso. La iluminación incandescente más común es de color rojizo [alrededor de 2000 grados Kelvin de temperatura de color]. Las luces halógenas utilizadas en TV también son de carácter rojizo [3200 grados K]. Por otra parte, la luz al aire libre es generalmente de un tono azul, [alrededor de 5400 º K], excepto durante el amanecer y el atardecer en donde se vuelve también rojizas.

No cambiar la posición de una luz halógena de tungsteno, mientras que permanece encendida. El filamento blanco, cuando está caliente es muy delicado y puede romperse si se golpea la lámpara. Apaga la lámpara, espera unos segundos, y una vez frío procede a su re ubicación.

A continuación un video tutorial, que aunque está en inglés es muy comprensible.